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     今年，當著作經紀人莎拉•亞克（Sarah Yake）為基爾斯滕•凱斯切克（Kirsten Kaschock）的小說處女作《嫻熟》（Sleight）尋找下家時，她滿心以為簽下紐約的頂級出版社是十拿九穩(wěn)的事情。

從2001起便在佐治亞大學（University of Georgia）英語系任教的拉舒臘（Jed Rasula）評論道，凱斯切克的作品是過去十多年來我見過的最出色的，我認為她簽下紐約的出版社毫無問題。

　　但紐約的幾家主要出版商都沒有簽下《嫻熟》──一部描寫兩姐妹接受某種虛構的藝術形式的培訓的小說。明尼阿波利斯（Minneapolis）的小規(guī)模獨立出版商咖啡館出版社（Coffee House Press）打算出版這部小說，向凱斯切克預付了3500美元的稿酬，這個數(shù)額只是大型出版社通常預付稿酬的一個小零頭。

     電子圖書的發(fā)展不僅打擊了傳統(tǒng)出版業(yè)，也使自助出書的年輕作家面臨更大的挑戰(zhàn)。一直以來，小說作家的作品想要得到頂級出版社的青睞并非易事。而打亂圖書產業(yè)傳統(tǒng)盈利模式的數(shù)字出版革命更是對文學作家的事業(yè)產生了巨大的影響。

由于定價遠低于實體書，電子圖書帶給出版商的收益遠遠少于傳統(tǒng)書籍。大型零售商的進書量也越來越少。上述現(xiàn)象造成的結果就是，出版商審核通過的出版計劃和簽約的新作家數(shù)量都大大減少。這些出版公司曾經培育出了幾代杰出的美國小說作家。就算小說最終出版，作者拿到的預付稿酬也比以前大大減少。

著名的著作經紀人西爾弗伯格（Ira Silverberg）說，預付稿酬減少，新書也不如以前多了。我們都想努力搞清楚，在經歷了數(shù)字出版革命的攪局之后，圖書出版業(yè)的未來走向會是怎樣。

　　在很多出版商和經紀人看來，廉價的數(shù)字音樂下載風靡之后，樂隊越來越難以只靠和唱片公司簽署的合約生存，同樣，在電子圖書被廣泛接受之后，沒有幾位文學作家可以單靠寫書養(yǎng)活自己了。塔利斯/達布爾迪（Nan A.Talese/Doubleday）出版公司出版過伊恩•麥克尤恩（Ian McEwan）、瑪格麗特•阿特伍德（Margaret Atwood）以及約翰•皮普金（John Pipkin）等著名作家的作品，其經營者塔利斯（Nan Talese）表示，一個作家想要生存，得有兼職收入來源。

     在某些情況下，獨立出版商會瞄準這一契機，簽下那些很有前景的新人小說作家。但通常這些小型出版社的預付稿酬只有1，000至5，000美元。而在過去，那些信譽卓著的大型出版社給小說家處女作的預付稿酬通常有5萬至10萬美元之巨。

電子圖書帶來的新盈利模式切切實實地令作家陷入了窘境：以前，每售出一本28美元的實體書，出版社能拿到一半的收入，即14美元，作者提15％，即4.20美元。而根據(jù)目前很多的電子書出版協(xié)議，一本售價為12.99美元的電子書，出版社提70％的收入，即9.09美元，作者通常提25％左右的收入，只有2.27美元。 兩相比較的結果就是：作者從售出的每一本電子圖書中獲得的收益，僅略高于他/她從實體書銷售中所獲收益的一半。

　　上述情況發(fā)生的背景是圖書銷售不斷下滑的現(xiàn)狀。互聯(lián)網提供的看似無盡的娛樂選擇已經大大蠶食了人們讀書的時間。當然，疲軟的經濟也是一個因素。

著名作家蓋伊口塔利斯（Gay Talese）的夫人說，當年那種讀者熱捧剛出道的塞林格（JD Salinger）和菲利普口羅斯（Philip Roth）的景象如今是看不到了。

據(jù)圖書市場分析員格列柯（Albert Greco）透露，消費類圖書的銷售在2008年達到頂峰，為16.3億冊，預計今年這一數(shù)字將會降至14.7億冊，到2012年還會更低，降到14.3億冊。

    而電子圖書的銷售則呈爆炸式增長。目前，電子書的銷售收入約占圖書總體銷售收入的8％，一年前這一數(shù)字還只有3％至5％。據(jù)出版業(yè)顧問肖特金（Mike Shatzkin）估計，到2012年底，電子書的銷量將占到20％至25％。而格列柯則預計，電子書的銷量最終將超過實體書。

一些圖書業(yè)專家指出，電子圖書較低的售價最終可能會拉動圖書的整體銷售，但這是否能彌補實體書銷售收入的下滑還有待觀察。